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电影中，扑面而来的永远是男女主角的面孔，但是，仅有主角，几乎无法构成一部电影，像这样的角色，他们的戏份虽然少，但决不可缺，他们转瞬即逝，他们几乎永远没有机会获得什么奖项，他们让你总觉得面熟，却记不起在哪儿见过，他们是配角中的配角。

1978年，中国东北，吉林省怀德县三门里村十屋公社，发生了一个故事，后来被作家乔迈写成报告文学《三门里轶闻》，被登上《人民日报》。1978年，十一届三中全会通过了农业问题的决定，允许生产队包工到作业组。具体来说，就是把粮食指标分到多个作业组，完成指标后，多余的粮食归组，再按社员出工的多少分到人头。在十屋公社分作业组的过程中，党员被排挤出作业组。在这之前，党员可一直都是生产队的带头人。党员们反思了自己工作中的失误，自己成立了一个组。挥汗苦干，来年，“党组”的收成最好。群众们服气了，第二次分组开始了，党员成了被争抢的对象。三门里村发生的这个故事，后来被拍成电影《不该发生的故事》。乔迈出名了，再次回到三门李，村民们争相请他吃土豆炖小凤凰。如今，我们再次回到三门李探访，当事人们生活安逸，表情愉悦。

他是演员李亚林，带着《我们村里的年轻人》一起描绘一幅美好图景。他是导演李亚林，在《被爱情遗忘的角落里》，把关于美好的一切，全部撕碎。过去的二十年有太多的记忆，让我们一起回忆那一段一段难忘的爱情往事。

在1985年的各大电影颁奖晚会的获奖名单中，都同时出现了同一部电影，它的名字叫《野山》。这部电影的导演叫颜学恕。当二十多年后，再次提起这个人的时候，很多人的都会问他是谁？他是个才子，也是个顽童，他是个“小资”，也是个“耕者”。也许看过《野山》，每个人都会对他有另一份理解。

电影里的崔嵬高大魁梧，爱憎分明。生活中同样如此。看着银幕上的崔嵬，看着他的眼神、表情、动作、手势，就如同见到了活生生的真人。那是个崇拜英雄的年代，崔嵬生逢其时。正气凛然的农民宋景诗是他；粗旷勇敢的水手窦二鹏是他；质朴豪爽的朱老龚和朱老忠也是他；风风火火的农场老兵是他；淘气机灵的嘎子是他；大花脸鲁智深笑起来竟然有些妩媚，其实那也是他。崔嵬塑造的形象很多，称号却只有一个，人们叫他大帅。

本片记录了新中国许多优秀的电影插曲，讲述这些歌曲的创作过程，以及其中的轶闻趣事，并穿插相关电影的参与人员或他们的亲朋好友讲述其中的故事。一曲千情，这些美妙的歌声回荡在几代人的心中……

阿Q，1921年出生，姓氏不详，生活于清末，住在未庄。阿Q穿件破短褂，喜欢赤背和光脚，黄辫子，厚嘴唇，头戴一顶黑毡帽。似乎是个农民，却没有土地；似乎是个无赖，却并没有人怕他。自从出生，就被贴上种种标签，被普遍认为是中国国民性弱点的集中体现者。这些角色背后的东西，让无数艺术家们都尝试着把阿Q从文字里拽出来，变成舞台上和银幕上活生生的人。这件事难度很大，况且鲁迅先生本人对于这种改编也是不太同意的。种种压力，让阿Q走上银幕成为了一个难题，但1958年，香港长城影业总经理袁仰安终于突破屏障，让阿Q第一次走上了银幕。虽然影片主演关山获得了瑞士洛加诺电影节最佳男主角，但这个版本的阿Q影片却不为人所知。直到1981年，鲁迅诞辰百年之前，内地版的《阿Q正传》终于开拍，才算令阿Q有了最为妇孺所知的形象。阿Q的现实意义，已经被人说过太多。但他作为一个人，所遭受的困窘和迫害，似乎被各种对他的批判淹没。尽管...

《神女》是吴永刚年轻时拍的电影，电影是阮玲玉主演的。那时的吴永刚风流倜傥，意气风发。他喜欢烈酒，喜欢抽烟，还喜欢打猎、郊游，一派职业导演的风范。1949年之后吴永刚只拍摄了《秋翁遇仙记》《辽远的乡村》《哈森与加米拉》三部故事片和《碧玉簪》《尤三姐》两部戏曲片。文革中作为三十年代黑干将，吴永刚的日子不好过。他想过自杀明志，可最终还是活了下来。晚年的吴永刚有些落落寡欢。家庭的不幸，身体上的力不从心让他内心焦灼。好容易能好好拍电影了，他想拍部好电影。1980年， 73岁的吴永刚带着病，憋足了劲要拍《巴山夜雨》。在生命的最后时光，吴永刚终于完成了《巴山夜雨》。他让故事里的人最终都成了好人。那些好人中有他自己。李商隐的那首诗，据说写给他的爱人。用在这部电影里特别合适，用在吴永刚身上，有让人伤感的玩味。

即使在当年，《逆光》也并不属于很多人看过的电影。因为它是诗电影。今天再看，里面说到的很多事情并不过时，而且依然没有答案。导演丁荫楠，演员郭凯敏，吴玉华，肖雄都有话说。说的最好的是编剧，因为是他的亲身经历。节目里用了顾城，舒婷，海子等人的诗歌。也算是一种情结的释放吧。《逆光》是一部说不清楚的电影。说不清楚的电影要不非常好，要不非常糟。而说得太清楚的电影，往往不会是经典。北岛的那首领导没让用，是怀念遇罗克的，当年的文艺青年都知道。

1937年12月13日，对南京对中国都是一个黑色的日子，侵华日军5个师团杀进了中国首都南京。成百上千的中国士兵，在无人指挥的情况下，仍在坚守已经注定陷落的阵地。在他们慷慨赴死的时候，他们没有想到，他们的死，换来的却是十万守军的仓惶大溃...随后发生的事，只要是中国人想必都已烂熟于胸。1937年12月的南京城，成为人类永远的悲哀。“他们”为什么这么残忍？“我们”为什么这么无助？“他们”为何而战？“我们”为何而败？据说，因为南京大屠杀而被送上绞架的松井石根，当他的国家还没有战败的时候，他在自己的家乡自费修了一座观音像，面向南京方向，下设“日本”与“支那”死难者灵位。另一位大屠杀元凶谷寿夫，临刑前的绝命诗中写道：樱花开时我殒命，痛留妻室哭夫君。愿献此身化淤泥，中国不再恨日本。与他们的某些“后人”相比，也许他们还不算是“最可恨”的敌人...金秋的东京，忙碌而有序。初春的南京，恬静而安然。大屠...

1963年，北影厂的黑白儿童故事片《小兵张嘎》，塑造了一个“另类”的小英雄 嘎子，并且影响了三代人的成长。这些黑白的影像，并没有跟随时间的洗刷而淡淡忘却，岁月的雕琢，反而让记忆更加明晰。于是，在1999年，一群嘎子似的人，聚在了一起，准备拍摄动画电影《小兵张嘎》。他们想要完成的，不仅仅是对于他们自身童年回忆的再现，通过这部动画片，他们也希望现在的孩子们能感受到属于童年的快乐，这种快乐，是可以跨越时间和空间的鸿沟的。在长达6年的时间里，这个剧组遇到了各种各样的问题，从精神到物质，从构思到技术，方方面面，完全超出了大家的想象，但是最终，对于梦想的执着和坚持，让他们最终完成了影片的制作。然而，在中国动画的现状下，嘎子的出现似乎已经不合时宜，动画电影的发行屡屡受挫，使得它到现在都没有与观众见面，这不得不说是个遗憾。但我觉得，中国应该还有很多人，他们和动画电影剧组的制作人员一样，为了梦想在坚持...

汤晓丹拍过很多著名的影片，比如《南征北战》、《红日》、《渡江侦察记》、《不夜城》，可是很多人对这个名字不熟悉。汤晓丹很低调，他不爱说话。可是刚解放的时候他是个很敢说话的人。为什么变得沉默？有很多可以玩味的东西。大导演汤晓丹很长寿，汤晓丹长寿因为他很宽容，很正派，人缘儿很好。他一辈子不多话，只做事，成了著名的战争片导演。长寿的汤晓丹从不多说什么，即便90多岁时面对我们的镜头。沉默的汤晓丹用胶片说话。汤晓丹导演99岁了，我们用这个短短的节目给他过百岁生日。

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