어릴 적 대금을 처음 접하고 전통음악을 공부한 지 엊그제 같은데 어느덧 불혹(不惑)의 나이에 들어섰습니다. 어림잡아 30년 정도밖에 되지 않은 대금 주자의 삶에서 전통음악은 계속 변화를 겪고 있음을 크게 느끼고 있습니다. 특히 새로운 세대들의 연주를 보거나 교육 활동을 하다 보면 깜짝 놀랄 정도로 음악의 변동을 느끼고 있습니다. 작게는 음정 체계의 변화부터 크게는 전혀 처음 들어보는 연주 방법까지 나타나곤 합니다. 물론 음악에 무슨 정답이 있겠느냐마는 전통음악의 ‘전통’이라는 말의 의미를 되새겨보아야 되지 않겠나 생각합니다.
배움의 방법에 있어서 저는 항상 의문을 가지고 음악을 대하곤 합니다. 선생님들께서 연주하신 방법의 이유, 악보가 쓰이는 원리, 악기의 구조에서 나타나는 연주 방법 등 그저 “예전부터 선생님들이 그러셨어”라는 전승 과정에서 단지 ‘왜 그러셨을까?’라는 의문 하나를 추가함으로써 그 해답을 찾는 노력으로 음악 공부를 이어 왔습니다.
따라서 금일 연주되는 '이승엽류 정악풍류 표정만방' 을 시작으로 이승엽 본인이 국악을 공부하면서 가졌던 의문들에서 스스로 찾은 해답들을 하나하나 여러분들께 풀어나가고자 합니다. 앞서 말씀드렸다시피 음악에 무슨 정답이 있겠냐마는 제 연주에는 악기 잡는 법부터 손가락의 움직임, 음정 체계와 연주 방법, 잔가락 하나에도 의문을 가지고 해답을 찾아온 이유가 있기 때문에 앞으로 연주될 제 음악에는 -이승엽류 정악풍류라- 이름 짓게 되었습니다.
앞으로도 연주뿐 아니라 여러 글을 통해서 -이승엽류 정악풍류-에 대한 이야기를 하고자 합니다. 제 연주와 활동을 통하여 전통음악을 사랑하는 많은 분들에게 새롭고 다양한 시각과 감각을 전달해 드리고 싶습니다. 많은 관심과 응원 부탁드립니다.
감사합니다.
------------------------------------------------------------------------------
이승엽류 표정만방지곡
현재 전해오는 영산회상은 세 바탕으로 현악영산회상(중광지곡), 관악영산회상(표정만방지곡), 평조회상(유초신지곡)이 있다. 곡을 지칭하는 용어에 있어 현악 영산회상은 그 음악이 왜 현악영산회상인지 연주를 들어도 납득하기 어렵고, 평조회상의 평조는 동음이명(同音異名)이 많아 구분에 혼동을 준다. 따라서 이승엽 연주자 본인은 음악의 연주형식이나 형태를 지칭하는 용어인 관악영산회상이나 현악영산회상등이 아닌, 그 음악을 가장 잘 나타내고 있다고 보이는 아명(雅名)들인 표정만방, 중광, 유초신이라는 악명을 주로 사용한다. 따라서 이번 연주의 제목에도 표정만방이라는 용어를 주로 사용하였다.
오늘 연주될 표정만방에는 일반적으로 사용되는 정악대금이 아닌 산조대금을 사용하고 4관청을 사용한다. 이는 대게 중광지곡과 유초신지곡의 관계는 다수가 인지하고 있으나 표정만방지곡과 다른 영산회상곡들과의 관계는 밝혀진 바가 없는데, 그에 대한 이승엽류 조성체계 이야기를 풀어내기 수월한 악기이기 때문이다. 또한 악학궤범 악기와 현행 풍류대금에 대한 고민이기도 하다. 단 민간관악영산회상이라 불리는 악곡 또한 4관청에 그 선율이 비슷하게 느껴질 수 있겠으나 금일 연주될 ‘이승엽류 표정만방’ 에서의 선율은 국립국악원에 전승되는 선율을 따르고 그 음계의 연주방법은 민간과 국악원 모두와 전혀 다르다. 또한 오늘 연주될 표정만방에는 중광지곡을 제외한 나머지 두 곡에는 존재하지 않는 하현도드리 악곡이 추가되었다.
------------------------------------------------------------------------------
유투브용 5분으로 수정