Este documento es una bitácora personal y visual que detalla la inmersión del artista MRBT62 en el mundo del arte urbano, específicamente en la técnica del esténcil, durante el año 2015 en Valencia. A través de textos e imágenes, se exploran las motivaciones, técnicas, experiencias y reflexiones del artista en este proceso.
Temas principales:
El proceso de aprendizaje y la influencia de Karas Urbanas: El documento comienza describiendo la fascinación inicial de MRBT62 por el arte urbano a través de la fotografía y su encuentro con el artista mexicano Karas Urbanas. La participación en un taller de esténcil impartido por Karas es el punto de inflexión que impulsa al artista a la acción.
El desarrollo del estilo propio y la elección del icono: MRBT62 revela cómo la imagen de un autorretrato antiguo se convierte en el ícono central de su obra. La repetición de este ícono en diversos contextos urbanos se convierte en una marca personal y una exploración de la interacción entre la imagen y el entorno.
La experiencia de la intervención urbana y la ilegalidad: El artista detalla la adrenalina y la satisfacción que experimenta al intervenir en el espacio público de forma ilegal, la planificación de las rutas, la elección de los lugares y la rapidez de ejecución. La frase "If not illegal is not graffiti" resume la esencia transgresora del graffiti para MRBT62.
La documentación fotográfica y el concepto de "fotograffiti": MRBT62 no solo interviene en el espacio público, sino que documenta fotográficamente cada intervención, creando un nuevo diálogo entre la obra, el soporte y el entorno. Este proceso, que denomina "fotograffiti", permite capturar la efimeridad del arte urbano y su interacción con la dinámica de la ciudad.
La evolución del artista y la experimentación con stickers: A medida que avanza el año, MRBT62 expande su práctica a los stickers, explorando nuevas formas de intervención y reflexionando sobre las diferencias entre ambas técnicas. La incorporación de citas de otros artistas y referencias al contexto sociocultural del arte urbano enriquecen la narrativa personal.
Ideas y hechos importantes:
El arte urbano como una forma de expresión personal y transgresora que desafía la noción tradicional de arte.
El papel de la ilegalidad como elemento inherente al graffiti y su influencia en la experiencia del artista.
La importancia del anonimato y la discreción en la práctica del arte urbano.
La efimeridad como característica fundamental del arte urbano y la necesidad de documentar fotográficamente las intervenciones.
La interacción entre la obra, el soporte y el entorno urbano como un elemento clave en la creación de significado.
La evolución del artista a través de la experimentación con nuevas técnicas y la incorporación de referencias culturales.
Citas relevantes:
"El graffiti te despierta, cierta imaginación que la rutina de la vida, no te deja ver"
"El término “fotograffiti” lo aporta, a principios de mayo de 2015, Reyes Tolosa. Y me lo apropio."
"If not illegal is not graffiti"
"Es necesario cambiar la mentalidad de que sólo es arte lo que pertenezca al mercado artístico y tenga una autoría perfectamente identificada."
"El fotograffiti, para mí, es la imagen resultante tras fotografiar un esténcil y centrando toda la atención no tanto en la pieza aislada sino en el nuevo conjunto resultante entre la pieza y el soporte."
"La ilegalidad en el graffiti es algo que forma parte de su propia esencia. Cada ciudad tiene, para el graffiti, sus propias normas específicas que se caracterizan, en los últimos años, por el fuerte endurecimiento de las penalizaciones."
"Uno de los objetivos del artista urbano, no es darse él a conocer sino, que se conozca y difunda su obra."
“-Te he visto en la Gran Vía”
Conclusiones:
El documento de MRBT62 ofrece una valiosa visión personal sobre el proceso creativo y las experiencias de un artista urbano en Valencia. A través de su narrativa honesta y reflexiva, el lector puede comprender las motivaciones, las técnicas y la complejidad del arte urbano, así como su impacto en el espacio público y la percepción del entorno. El documento también destaca la importancia de la documentación fotográfica como herramienta para capturar la efimeridad del arte urbano y preservar su memoria.