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Claudio Allegri
Italy
Приєднався 30 сер 2010
Diplomato in Contrabbasso Classico
#63 Composizione pratica semplice partendo da progressione di bassi - ritmo armonico predefinito
Link playlist bassi di armonia e armonica
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Відео
#62 corale semplice - aritmia melodica - note estranee - funzioni- distribuzione parti - facile
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Help (Beatles) arrangiamento per quartetto d'archi
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#61 - note estranee all'armonizzazzione
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#60 Cadenze con Anticipazione- " con acciaccatura" e "duriuscula"
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#59 Note estranee alla concatenazione (accordo) - Anticipazione
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Save Last Dance For Me (Michael Buble') arrangiamento per quartetto d'archi
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#58 Note estranee all'armonizzazione - Basso arpeggiato o fiorito
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#57 Note estranee alla concatenazione- Appoggiatura
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#57 Note estranee alla concatenazione- Appoggiatura
IV grado alzato e accordo incompleto - elementi presenti nel prossimo video ma non trattati.
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#56 Note "estranee alla concatenazione" (all'accordo) - Note di volta- approccio contrappuntistico
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You've Got a Friend in Me (Randy Newman) arrangiamento per quartetto d'archi
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#55-Note "estranee alla concatenazione" (armonia) Note di passaggio approccio compositivo
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#54 Modulazione per terze discendenti - bassi di armonia
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#53:Video 50 - correzione - spunto per approfondimento dell'interscambio modale
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#52 Da scrittura a parti strette a quella a parti late (corale a 4 voci)
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#51 - Basso legato che modula ( in descrizione link playlist delle lezioni precedenti)
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#50 - Interscambio modale - principi consuetudinali nella musica classica - link in descrizione
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#49 Triade di sensibile - progressione armonica con sostituzione delle dominanti secondarie
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Head over Heels (Tears for Fears) arrangiamento pop per quartetto d'archi
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#48 L'IMITAZIONE- come creare una progressione a partire dalla cellula imitativa
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#47 - Come individuare le dominanti secondarie in una successione al basso o al soprano
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#46 Successione di dominanti secondarie a colori - approccio compositivo - armonia melodica
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#45 Modulazione cromatica con risoluzione della Sensibile al basso
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#44 Bassi di armonia - modulazione cromatica (successione di bassi)
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#43 - Bassi di armonia- Sottodominante - qualche esempio di risoluzione
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#42 - Bassi di armonia- modulazione- la transizione
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#41 Modulazione per mezzo del II grado senza alterazioni al basso di armonia
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#40 Modulazione senza bassi alterati-concatenazione-aporoccio e analisi ritmo armonico
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#39 Settima di sensibile- basso di armonia
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#39 Settima di sensibile- basso di armonia
Ciao Giancarlo ..... proprio cosi 👍👍👍
@@claudioallegri 🙏
Gli unici gradi che non creano la tensione del tritono presente nell' accordo di settima di dominante sono i settimi gradi abbassati del Dorico ,Frigio e Misolidio che creano accordi di settima maggiore nel Dorico e Misolidio e minore settima del Frigio , questi accordi appunto non sono adatti a sostituire il quinto grado che contiene la sensibile e concluderebbe con una cadenza perfetta il giro I -VI-II-V. Correggimi Claudio se sbaglio.
GRAZIE CLAUDIO VIDEO STUPENDO COME SEMPRE
GRAZIE CLAUDIO, LA REGOLA DEL BASSO SUL II V in tonalita' minore E ANDARE IN MOTO CONTRARIO E' UTILISSIMA grazie grazie grazie
un classico trillo da clavicembalo ( Scarlatti era un eminente clavicembalista)
Si .... verissimo ... non ho mai pensato a questa soluzione .... dal trillo . .. Grande Giancarlo! Non ci sarei mai arrivato
@@claudioallegri Ma figurati una mia modesta intuizione. Grazie a te per le utilissime lezioni che ci danno occasioni per riflettere. Ciao.
Claudio buongiorno. Sembra che si formi quasi un trillo tra i suono di Si e Do che sono il contralto e il soprano proprio perche' suonano contemporaneamente formando un contrasto tra note che distano un semitono.
Ciao Giancarlo ..... hai perfettamente ragione ....Scarlatti soprattutto ha inserito questa dissonanza tra voci diverse nella cadenza V-l in diverse composizioni..... è uno scontro molto forte che sconcerta ... Gasperini entusiasta esalta la cadenza nel suo trattato e Ruggeri riporta pari pari, chiudendo le partitella suo manuale ... però c'è da dire una cosa .... l effetto in realtà è meno duro, Scarlatti allontanava il smitono o lo faceva cantare sul registro acuto con meno armoniche. Il suono del computer accentua e da' l'effetto trillo .... Giancarlo, immagina come fu criticata dai compositori dell'epoca .... molto coraggio!!!
@@claudioallegri Certo Claudio ci voleva coraggio a rompere gli schemi per ricercare nuove soluzioni come la cadenza " duriuscula " un po' dura" dalle lingue antiche.
BELLISSIMO IL FATTO D METTERE IN SECONDO RIV. IL III ED IL I in secondo riv.
cmq è bellissimo Stuff Pad cm programma
BELLISSIMO EFFETTO QUELLO SUL VI PROF GRAZIE GRANDISSIMO, ho notato ke la caratteristica di questo colore la da' l intervallo aumentato dal Lab al Mi naturale, bellissimo davvero
GRANDISSIMO GRAZIE MILLE PROF
IL BRANO DI BOUBLE'
Ciao Dario .... Grazie per le belle parole ..... all'inizio le lasciavo aperte però, soprattutto per i quartetti, mi si chiedeva se potevo dare le parti e quanto costavano .... non ho mai pensato di farne una questione di soldi quindi le regalavo senza nessun grazie .. alla fine ho cominciato a stufarmi e ho chiuso i commenti 😊
Aggiungo .....non ho mai arrangiato per vibrafono ma se c'è qualcosa che può adattarsi dimmi pure .... mi farebbe piacere
@@claudioallegri okok grande Claudio piano piano sto seguendo tutto il corso da integrare x i tuoi allievi penso, cmq io ne sto usufruendo e di questo t ringrazio prof. continua cosi'
@@claudioallegri assolutamente e cosa devo dire a te ke sei un pozzo di sapere????? cmq prof. se hai bisogno di un vibrafono suonato sarei davvero onorato di suonare qualsiasi cosa tua......ovviamente, cmq se continui cosi' riscki seriamente di fare diventare colta tanta gente, e nn è una cosa da poco prof. grazie mille
@@claudioallegri GRAZIE X TUTTO QUELLO KE FAI CLAUDIO GRAZIE GRAZIE
Bellissimo arrangiamento x quartetto Claudio, lasciali i commenti sotto cosi' t possiamo scrivere qualcosa, cmq GRANDISSIMO PROF. N 1
Devo ammettere che il Lab conferisce un suo fascino, anche se tipico del tardo romanticismo
Ciao Gilberto .....d'accordissimo con te
ECCO DA QUESTA LEZIONE IN POI LE COSE DIVENTANO COMPLESSE, CONTROSENSIBILE E TANTO ALTRO......, PARTI LATE E STRETTE, ERA ORA KE QUALCUNO FACESSE UN CANALE SIMILE
DEVO VEDERE IL VIDEO PRECEDENTE CM ABASSARE l OTTAVA DEL CONTRALTO, N. 1 GRAZIE PROF
Mi è arrivato oggi il Ruggeri: interessante
Bene!! Si ....secondo me, tra i manuali su cui ho studiato, è quello che affianca alla teoria la pratica compositiva 👍👍👍👍 .. un caro saluto
VIDEO STUPENDO PROF E GRAZIE CM SEMPRE
CLAUDIO ALLEGRI SOTTO SEGRETARIO ALLA CULTURA ORA
😂😂😂
Grazie Claudio per la tua citazione del mio modesto parere. Grazie per il video. Ottime considerazioni. Ciao.
Grazie a te Giancarlo ... sei tu l'artefice ... mi piace pensare che tutto avvenga su un piano di scambio .... è grazie a te quindi se abbiamo e sottolineo, abbiamo, affrontato questo argomento... .grazie Giancarlo
Ci sta un livello di approfondimento che neanche il corso di Composizione tradizionale.
GRANDISSIMO IL CANALE ISTITUZIONALE D CLAUDIO ALLEGRI N 1 grazie
Grazie Maestro .....i suoi allievi sono fortunati 🙏🙏🙏
Ma mi scusi maestro allegri quell accordo che contiene il La bemolle che accordo e' ha un mi naturale un la bemolle e un do con un la bemolle al basso.
Buongiorno Giancarlo. Giusta osservazione la sua, la ringrazio .... ho lasciato il mi naturale ( mia disattenzione) ... l'accordo giusto è il Lab. Pero' non è una soluzione errata. L'interscambio deve avvenire tra tonalita o modi aventi la medesima tonica. Se enarmonicamente il lab lo consideriamo sol# - Do Mi Sol# è una triade aumentata costruita sul primo grado del modo di Do Ionico Aumentato (il Do è tonica del modo quindi parallelo al modo maggiore dove avviene l'interscambio) proveniente dalla scala minore armonica di La minore (lll grado). È quindi modo parallelo in 2 rivolto con al basso il Sol#, enarmonicamente Lab... è l'occasione per fare un video ...se mi permette la cito per la puntuale osservazione 🙏
@@claudioallegri Certo . Pero' sembra che accettando il Mi naturale poi si creino una serie di relazioni non errate anzi sempre giuste ma se mi permetti Claudio piu' tortuose. Con il Mi bemolle invece si forma la triade maggiore di La bemolle che e' un accordo che appartiene anche al sesto grado della tonalita' di Do minore parallela minore di Do maggiore che e' appunto la relativa maggiore di La minore dalla quale tu sei partito giusto Claudio correggimi se sbaglio. Grazie un caro saluto e buon lavoro.
@@claudioallegri Certo Claudio mi puo' citare per il video per la puntuale osservazione se lo desidera. 👋🙏
@@giancarlochessa2816 Grazie Giancarlo 🙏🙏🙏
@@giancarlochessa2816 Si Giancarlo ....dici bene ....diciamo che sotto l'aspetto funzionale l'interscambio modale si manifesta più come arricchimento sonoro che come funzione tonale .....l'approccio quindi è più modale, laddove le funzioni armoniche vengono tecnicamente definite sospese.... entra quindi in gioco l'accettazione o meno del nostro orecchio in relazione a specifiche sonorità, la cosiddetta qualità soggettività. Sai bene che molte delle opere di celeberrimi compositori non furono apprezzate immediatamente perché le innovazioni che per noi oggi sono del tutto naturali per molti ascoltatori dell'epoca erano disordini sonori ..... come del resto succede ad ogni cambiamento, anche nel presente ....un caro abbraccio Guancarlo e grazie ancora
Spiegazione molto confusa
quindi cominci cn cadenza composta, per fare due passaggi di V I, per poi kiudere cn altra cadenza composta in do#, eheh geniale!!!!!
Si Dario ... alla fine è una successione cromatica ben collaudata già in epoca Barocca .... l'armonia moderna, jazzistica in particolare, a parte l'innesto del blues, non ha niente di più rispetto all'armonia tradizionale .... è già stato tutto inventato ...abbraccione 😉
@@claudioallegri maestro anke la successione cromatica ascendente è bellissimo il video, domani lo devo vedere meglio però
cmq Maestro l esercizio del basso ke scende cromatico V I , IN terzo riv x arrivare alla III del Primo, è geniale!!!!!! bellissimo esercizio, tutto funzionale scende tranne la parte del raddoppio della quinta nel primo grado, per evitare parallelismo, SPETTACOLO PROF. GRAZIE
Grazie a te Dario .... sei forte 👍
ahahahah Maestro cm dice Adriano Celentano hei!!!! sei Forte !!!!! grande prof. grazie
GRAZIE PROF. 6 IL N 1
MA IL SECONDO ESEMPIO DOVE FATE VEDERE LA CADENZA VI, IV V I, nn potrei in realta' leggerle relmente come IV , II V I ???? scusami x tutte le domande ti giuro ke nn ti rompo piu' ahahhhhah, oppure il VI e il IV sono lo stesso accordo???cn scambio d tonica
Si Dario ... VI nel contesto è l'accordo di preparazione della settima del IV .... le due triadi sono uguali ....serve solo per il ragionamento .. se usiamo le sigle moderne il Fmaj7 non è altro che un Am/F .. bravissimo
@@claudioallegri GRANDE PROF. GRAZIE
CLAUDIO IL IV QUINDI IN REALTA' E' IL PRIMO RIVOLTO DEL II re min settima
Il IV Dario è imparentato col ll ....sempre in armonia moderna dire Dm7 (D F A C) e F6 (F A C D) e lo stesso accordo con voicing diversi,....quindi si, il Re minore settima in primo rivolto è un Fa6
@@claudioallegri okok grazie mille CLAUDIO grazie
Dario vedo che ti intendi anche di armonia moderna ....bravo .....l' interscambio modale è una pratica antica ma tu l'hai inglesizzata ... nel jazz i parallelismi sono la regola 😉
@@claudioallegri quindi l interscambio modale avveniva anke nelle vekkie composizioni???? grande maestro sicuramente devo averla ascoltata ma nn mi sn reso conto......, grazie d tutto CLAUDIO
assolutamente si ....l'intersambio modale e tutte le altre tecniche di sistituzione provengono dell'armonia tradizionale .... parlare di armonia moderna come se fosse diversa da quella antica infatti ha poco senso ... l'armonia moderna non è altro che l'armonia antica con molte meno regole ... l'unica armonia che non ha legami con quella antica è quella del blues 👍 abbraccione Dario
nn c conta nulla Claudio ma si figuri ke il IV nella musica contemporanea ha una importanza strategica nel campo delle modulazioni, Kiamate MODAL INTER CHANGE, nei primi del 900 cmq Kiusa parentesi GRAZIE PROF.
Ciao Dario ....si nell 'interscambio modale il IV è strategico ... nella musica moderna con i colori dati dalle tensioni è di grande effetto 👍👍👍
@@claudioallegri okok grazie Claudi per aver risp.
Salve, innanzitutto grazie per queste sue condivisioni. Sono un appassionato e sto cercando di approcciarmi all'armonia. Chiedo: a battuta 3(modulazione a Re magg.), sul tempo debole quel LA al tenore non comporta quinte per moto retto tra basso e tenore? LA-MI->RE-LA, nel caso, non si potrebbe raddoppiare ulteriormente fondamentale(RE)? Altra cosa, nella modulazione successiva, sicuro si moduli a Si magg.? Sembra un tono piuttosto lontano da Re magg., potrebbe essere invece Si min.? Relativo minore di Re magg.? Saluti
Salve .... grazie a lei per la giusta segnalazione....errore di 5 tra B e T ....mi è scappato.... i bassi non provengono da un esercizio, li ho messi per focalizzare la transizione per dominante senza accordo in comune e per nota comune tra tonica e tonica e il Si che dista 3 quinte dal Re è stata la prima tonalità (diesata) utile .... Grazie mille 🙏
IO L HO CAPITO KE NN SN LEZIONI, MA SN UN OTTIMO APPROFONDIMENTO E RIPASSO....... CMQ CLAUDIO GRAZIE X QUELLO KE FAI PROF.
Dario mi sa che ti apoassiona anche l'armonia moderna ... giusto? 😉
@@claudioallegri ai voglia CLAUDIO, QUANDO NEI VIDEO PASSATI HAI MENSIONATO SHOENBERG, PISTON ecc ecc..., e poi ho ascoltato anke qualke suo arrangiamento , x quartetto , fugato, e anke i complimenti x l arrangiamento del brano di Sinatra, ma la fuga mi ha fatto capire ke lei nn è uno d quelli ke sn solo teorici e basta, ma fanno musica davvero
Grazie Dario .....hai capito subito!
ALTRA REGOLA IMPORTANTISSIMA, IL VI & VII KE NN RIS. SU TONICA, DIVENTANO IV & V DELLA NUOVA, N 1 IL PROF.
E si Dario .... questa è la regola
Allora: nel 2001 ho preso il Diploma in Composizione, oggi frequento la Magistrale in Storia e ho capito lo studio storiografico della Musica: anche gli appassionati di un criterio di scientificità assoluta come elemento para-oggettivante del loro scrivere musica dimenticano che il loro atteggiamento è frutto di un preciso momento storico e delle categorie di pensiero prese negli anni '60-'70 del Secolo scorso. Non sono le regole a fare la produzione musicale: è la musica stessa che incarna il Periodo storico e sulla quale si definiscono delle regole desunte e, ovviamente, cangianti nel tempo.
Grande!!!! ❤
DISPORRE L ACCORDO D SETTIMA CN QUELLA SPECIE D DROP KE HA FATTO LEI RISOLVE TUTTO!!!!!! IN MOTO CONTRARIO....grazie
Giusto chiamarlo Drop 😁.....in effetti lo è 👍👍👍
GRAZIE CLAUDIO
N 1 YOU TUBE CHANNEL
Ciao Dario .... no no .... nessun numero uno ... sono l'ultimo 😊 ... un abbraccio
@@claudioallegri ahahahahaha grande Claudio grazie
Maestro Allegri io seguo solo le sue lezioni perche' mi ricorda molto il mio modo di spiegare pacato e riflessivo . Si impara e si ripassa in modo rilassante . Grazie per il suo contributo. Saluti Giancarlo.
Si può discutere sulla disposizione delle voci ma il principio espresso dal Ruggeri è valido e affermato dalla letteratura ....le filosofie di pensiero non mi interessano ....vi ringrazio tanto
Maestro perche' questa regola della preparazione della settima nell' accordo di seconda specie ne non c' e' il tritono tra la terza e la settima? Chiedo perche' se nell' accordo minore non si sente la dissonanza?
Maestro il Fa# 7 non ha il Mi# che sarebbe un Fa ma ha il Mi naturale. Nell' esempio della dominante secondaria che risolve nel Si diminuito. Sul pentagramma ha messo un Mi # al soprano. Grazie.
Davvero? ...non so perché...son contento di essere stato utile 😊
Davvero? ...non so perché...son contento di essere stato utile 😊
quindi prof. quando il IV va al V in alcuni casi si puo' fare il raddoppio d terza??!!!! o forse in questo caso specifico si puo' fare solo xke' in realta' il IV in realta' è un II cn la terza al basso in primo riv. cmq scusami le troppe domande.... prometto ke nn ti rompo lescatole piu' ahahaahahahah skerzo prof
cmq grazie x specificare a quale libro si sta' riferendo, grande prof ..., ecco e poi nel Napoli due battute dopo abassa il fa# facendolo diventare IV di DO
CLAUDIO IL FA # viene giustificato come VII d SOL, cn re 7 di dominante in primo riv.
Grazie a te Dario ☺️
Io cercavo proprio la spiegazione dei rivolti su pentagramma. Perché nessuno li aveva ancora fatti su UA-cam Grazie
E QUI CLAUDIO MI FAI MORIRE, XKE' E' BELLISSIMA QUESTA LEZIONE SULLE DOMINANTI SECONDARIE, GRAZIE INFINITE PROF